«На углу этот дом стоит, я забыть тебя не могу»

У каждого уважающего себя дома обязательно должно быть прозвище. У дома, расположенного на пересечении проспекта Азербайджан и улицы Истиглалият, тоже есть прозвище – «Монолит».

25 Avqust 2016 13:27 "Очевидное и Вероятное" - Блог Оксаны Булановой

У каждого уважающего себя дома обязательно должно быть прозвище. У дома, расположенного на пересечении проспекта Азербайджан и улицы Истиглалият, тоже есть прозвище - "Монолит".

Мы произносим его по дюжине раз на дню (если, конечно, живем или работаем в шаговой доступности от этого дома), совершенно не задумываясь, а почему, собственно, монолит? Готовя этот материал, я в течение нескольких дней опросила более тридцати человек, приставая к случайным прохожим с вопросом: почему этот дом назван именно "Монолитом"?

Ответы были следующие: "потому что дом выглядит мощно, монолитно"; "потому что построен он в монолитном стиле"; "потому что строили его из монолитных блоков"; "не знаю". Последний вариант был наиболее частым. И только один (ОДИН!) человек ответил, почему. По профессии он был геофизиком, так что понятно, откуда это знание.

Еще встречался встречный вопрос: "Монолит? А где это?" Это было самым печальным, особенно если учесть, что задавали его бакинцы. Для тех, кто не знает (хотя очень хочется верить, что среди читателей этого блога таких нет), поясню: этот тот дом, спиной к которому стоит Низами и лицом к которому сидит Сабир. Говорить адрес бакинцу в большинстве случаев бесполезно: мы до такой степени истерзаны постоянными и бесконечными переименованиями, что запомнить адрес - мука мученическая. Проще по ориентирам...

Так почему же все-таки "Монолит"? Ни блоки, ни мощный облик, ни тем более несуществующий ни в одном учебнике по истории архитектуры стиль к прозвищу не имеет ни малейшего отношения. В начале 30-х, после того как было принято решение построить в этом месте большой жилой дом, было произведено геологическое обследование участка: все-таки под Баку много пустот, геологическая ситуация недр крайне неоднородна. А вдруг под этим место как раз такие пустоты? Тогда к строительству относились не так, как сейчас: строю что хочу и где хочу. Построишь где хочешь - и всю оставшуюся жизнь будешь находиться там, где совсем не хочешь.

В общем, пробурили многочисленные разведывательные скважины и с удивлением поняли, что геологическая ситуация не просто очень хорошая, а фундамент вообще можно практически не делать: на месте предполагаемой стройки был обнаружен выход огромной монолитной породы. Так проект строительства получил название "Монолит". Так что это, строго говоря, даже не прозвище, а что-то типа кодового наименования - как операция "Тайфун" или план "Барбаросса".

Следующие фотографии говорят нам о том, что стояло на месте Монолита. И этим они чрезвычайно ценны.

Фото, снятое до 1895 года. Опубликовано в журнале "Bay View Magazine" в феврале 1916 года. На первом плане дома, стоявшие на месте Монолита, дальше видна крыша редакции газеты "Каспий":

Фото, снятое в 1918 году после известных мартовский событий. Справа - дома, стоявшие на месте Монолита:

Еще одно фото 1918 года. Дома на месте будущего Монолита опять же справа:

Фото, снятое в 1928 году. На нем мы видим памятник еще стоящему Сабиру, дома на месте сквера и памятника Низами и дома на месте будущего Монолита:

Это фото снято в начале 30-х годов. На нем закладка сквера Низами, на заднем плане мы уже видим начало строительства Монолита:

То же самое строительство, но покрупнее.

Здесь сквер уже разбит, но строительство примерно в той же стадии:

Как нетрудно заметить, возведение Монолита велось поэтапно. Вначале началось строительство той части здания, что вдоль улицы Караева (она же Врангельская - Зиновьева - Кагановича - Ахмеда Джавада). Возможно, этот участок был огорожен отдельно, снесено старое здание, подготовлена строительная площадка и т.д.

Затем, когда эта часть Монолита достигла уже в некоторых местах двух этажей, продолжили слом старого здания по Базарной - Гуси Гаджиева (пр. Азербайджан) и на Коммунистической (Истиглалият), и начали подготовку строительной площадки на этом участке.

А третьим этапом был снос еще одного старого двухэтажного здания выше по Коммунистической - напротив Исмаилие, и строительство Монолита на том участке.

Фото 1936-1937 года. Первый этаж Монолита уже облицован крупными каменными блоками:

Фото 1938-1939 года, снято с балкона Исмаилие:

Все строительные работы по возведению здания, включая крышу, были закончены до 1941 года. Это видно по фотографиям лета 1941 года:

Поэтому утверждение, что Монолит построен в 1947 году, а строительство началось в конце 30-х - в корне неверно. Но это утверждение кочует из одной энциклопедии в другую. На самом деле строительство началось минимум в 1931 году, а завершилось через 10 лет.

Да, вполне может быть, что во время войны дом стоял незаселенным, но он уже был!

Архитектор этого удивительного дома - коренной бакинец Константин Иванович Сенчихин (1905-1985).

Этот замечательный зодчий отдал нашему городу всю свою жизнь, все свои знания, весь свой опыт и недюжинный талант. Его называли бакинским Корбюзье, а такое прозвище дорогого стоит. Совместить монументализм и модерн - это уметь надо! Кроме того, что он был талантливейшим архитектором, чьими творениями любуются все гости нашего рода и сами бакинцы, он еще и работал долгое время директором Бакметропроекта и руководил строительством Бакинского метрополитена. Под его руководством построены многие станции бакинского метрополитена, в том числе "Гянджлик" (1967), "Шаумян" ("Хатаи") (1968), "Площадь 11 Красной Армии" ("20 января") (1985), электродепо "Нариман Нариманов" (60-е годы).

Именно Сенчихину бакинцы обязаны тем видом метро, какое имеет место на сегодняшний день: в Москве в Министерстве транспорта СССР было принято решение сократить расходы на строительство за счет сокращения длины станций и количества вагонов. Все промолчали, и только Сенчихин, приехавший представлять проект первой очереди, выступил против официальной министерской линии и доказал, что с теми темпами, с какими Баку развивается, предлагаемое метро очень скоро будет городу "тесным". (Потом министр ему отомстит: вместо высшего ордена страны - ордена Ленина - Сенчихин получит всего лишь орден Трудового Красного Знамени.)

Константин Сенчихин - из плеяды тех великих архитекторов, благодаря которым советский Баку был одним из самых красивых городов Союза. Сенчихин учился вместе с будущим историком архитектуры академиком АН Азербайджанской ССР С.Дадашевым и народным архитектором СССР тоже академиком доктором архитектуры, профессором М.Усейновым.

Обратите внимание, какие симпатичные были фонари, и что улица Алигейдара Караева не упиралась в Гуси Гаджиева, а продолжалась прямо к музею Низами. Сейчас на этом месте сквер. Точнее, был - пока туда не запихнули уродливейший гараж.

А какой забавный киоск стоял в сквере! Наверное, для продажи воды.

Когда Монолит был сдан, туда поселили бакинскую творческую и научную элиту. Там жили основоположник современного профессионального музыкального искусства Азербайджана Узеир Гаджибеков, поэтесса Мирварид Дильбази, Народная артистка СССР Марзия Давудова, философ Гейдар Гусейнов, бывший заместитель председателя Совмина республики в 50-60-х годов, а затем и председатель "Азернешр" Окумя Султанова - родная сестра секретаря ЦК КП Азербайджана Гамида Султанова, расстрелянного Багировым в 1937-м, председатель Комитета спорта Азербайджана Багир Багиров, его сын Фикрет, художник кино, лауреат Государственной премии СССР, солист оперного театра Идрис Агаларов, директор Института истории партии академик Гейдар Гусейнов, покончивший с собой после разгромного доклада Первого секретаря ЦК КП Азербайджана М.Д. Багирова о движении Шамиля, и многие другие яркие личности. В правом корпусе Монолита, выходящим фасадом на улицу Караева, жили преимущественно генералы Бакинского военного гарнизона.

Кстати, о корпусах. "Монолит" в плане представляет собой букву П, только "ножки" у "буквы" не параллельные, а слегка расходятся. Одна "ножка" - по Караева, другая - по Коммунистической. На следующих фото это прекрасно видно:

Сделана такая не параллельность была отчасти вынужденно - из-за изначальной не параллельности улиц, отчасти специально: за счет нее создается иллюзия большей монументальности и масштабности сооружения. Такое решение придает зданию особый величественный вид. Это величественный вид был замечен "в верхах", и громадная фотография Монолита висела в Москве, в Архитектурном Музее им. Щусева как образец отечественного градостроительства.

За счет формы в виде буквы П Монолит обладал невероятно уютным тенистым двором с удивительно звонкой акустикой. Вход во двор был оформлен в виде арки. Во дворе даже в самые жаркие дни ощущалась прохлада и случались сквозняки. Наверное, поэтому этот двор сразу облюбовали жители всех окрестных домов. Да и жители этого дома не прочь были посидеть во дворе на лавочках, выпить чаю, поговорить о том, о сем... Монолиту даже посвящались стихи! Непрофессиональные, наивные, но от этого не менее теплые:

Монолит, Монолит, Монолит,

Для меня лучший дом в Баку.

На углу этот дом стоит,

Я забыть тебя не могу.

Глядя на Монолит, в очередной раз задумываешься над тем, что современным градостроителям не помешало бы поднабраться опыта у своих предшественников. Посмотрите, как грамотно и удачно Монолит был вписан в уже сложившееся к тому времени городское пространство!

Монолит доминировал над пейзажем, а когда в 1949 году бы открыт памятник Низами, он удивительным образом стал служить словно бы театральным задником для прекрасного памятника!