Лиза Фонсагривс – первая в мире супермодель
Мой сегодняшний рассказ – о выдающейся личности в мире моды Лизе Бриджитте Бернстон, в замужестве Фонсагривс, которая была живой легендой, очень талантливым человеком и необыкновенно красивой женщиной.
Мой сегодняшний рассказ - о выдающейся личности в мире моды Лизе Бриджитте Бернстон, в замужестве Фонсагривс, которая была живой легендой, очень талантливым человеком и необыкновенно красивой женщиной.
И совершенно уникальной фотомоделью. Моду ведь формируют не только эпоха, эталоны красоты, общественный строй, климатические изменения, не только модельеры, улица, но и в ХХ веке манекенщицы и фотомодели. Именно они рождают некий образ, которому хочется подражать. Не будь в наше время моделей, новые веяния от великих кутюрье просто не смогли бы дойти до широких масс.
Почему я выбрала именно Лизу Фонссаргривс? Потому что эта женщина - выдающаяся, не похожая ни на кого, очень талантливая и первая в мире, получившая "титул" супермодели. Эту приставку - "супер" - перед словом "модель" никто никогда не употреблял, пока не появилась Лиза Фонссаргривс. Уже только за одно это мир должен быть ей благодарен.
Кроме этого, лучшие годы Лизы прошли именно в 30-е, 40-е и 50-е годы, т.е. в тот период, который как никакой другой повлиял на моду ХХ и ХХI века. К сожалению, сейчас Лиза Фонссаргривс практически не известна широкой публике, фотографы и модельеры о ней подзабыли, и будет справедливым, если я о ней расскажу. Ее образ поможет понять стиль той эпохи как в области моды, так и в области фотоискусства.
Лиза Фонссаргривс прожила довольно долгую жизнь - она родилась в 1911 году, а умерла в 1992-м. Но самое интересное, что и как модели ее век был очень длинным - более двадцати лет, что совершенно не свойственно современным скороспелым моделькам, совершенно безликим, которыми заполнены все журналы и которые появляются и исчезают в мгновение ока. Лиза Фонссаргривс продолжала сниматься, даже когда ей перевалило за пятьдесят. Точнее, ее жаждали снимать - и снимали.
Американские журналы называли Лизу "малышкой на миллиард", "прекрасной небожительницей", "невероятной Лизой" и еще кучей других эпитетов. Ее лицо было таким же узнаваемым, как лица суперзвезд Голливуда типа Греты Гарбо, Олдри Хепберн, Джины Лолобриджиды, Мэрилин Монро...
Попасть на обложку журнала в 30-50-е годы было несравнимо труднее, чем сейчас, это расценивалось как мировое - без преувеличения - признание и котировалось невероятно высоко. На обложках красовались суперзвезды кинематографа и эстрады, политические деятели, звезды мирового спорта. Но настоящие звезды, не сиюминутные красотки. Так чего стоит тот факт, что Лиза Фонссаргривс буквально не сходила с обложки самого популярного модного журнала "Vogue", а общее количество ее фотосессий для этого журнала перевалило за двести!
Такого количества фотосессий не было ни у кого. Именно Лиза снята на той знаменитой обложке, где название журнала составлено из женских фигурок.
"Vogue" очень чутко чувствовал, на кого нужно делать ставку, впоследствии этот журнал даже стали называть "кузницей супермоделей". Можно смело сказать и больше: своей бешеной популярностью этот журнал обязан именно Лизе. Печатали ее фото и в "Harperchr("39")s Bazaar" - еще одном очень популярном модном журнале, в "Time", в "Vanity Fair", "Town & Country", "Life" и многих других. С ней работали самые известные фотографы своего времени: Георг Хорст, Эрвин Блуменфельд, Хойнинген-Хьюен, Мэн Рэй, Жан Мораль, Платт Лайнс, Ричард Эйведон, Ирвин Пенн...
Родилась Лиза Бернстон в Швеции, в маленьком городке Веста-Гёталанд 17 мая 1911 года в обычной семье портнихи и дантиста. С детства очень любила танцевать, увлекалась балетом, и мать не только не запрещала ей это, но и поощряла эти занятия. Однако увлечение увлечением, но надо было подумать о дальнейшей жизни, и родители решили, что самое полезное для женщины - научиться хорошо готовить, удачно выйти замуж и вести чинную жизнь почтенной домохозяйки. Они отдали Лизу в школу поварского искусства, из которой девушка благополучно сбежала - она не разделяла планов родителей относительно своей жизни. Это была ее жизнь и строить ее она решила самостоятельно. Впрочем, Лиза сбежала не только из поварской школы, но и из Швеции.
В начале 30-х Лиза Бернстон переезжает в Париж, активно занимается танцами, берет частные уроки, выступает в маленьких балетных труппах. В 1935 году она выходит замуж за своего партнера - Фернана Фонсагривса. Это был обычный брак, основанный на взаимном чувстве, общих интересах, и, может быть, ее жизнь - жизнь неизвестной балерины, нормальной замужней женщины, потекла бы дальше незаметно и банально, если бы не вмешался его величество Случай. Лиза возвращалась домой с урока танцев, вошла в лифт с неким мужчиной и... незаметно с ним разговорилась. Этот человек, опытным взглядом мгновенно оценив ее внешность, предложил ей приработок - работу моделью. Этим посланником судьбы оказался знаменитый в те годы фотограф Вилли Мейвальд. Ему нужна была девушка, которая могла бы достойно продемонстрировать шляпки. По его задумкам, важно было не только красивое лицо модели, но и ее фигура, ее умение двигаться, ее шарм и обаяние. Лиза, недолго думая, согласилась. Так, просто и обыкновенно, и началась ее карьера модели. Потом, через несколько лет, в одном из интервью, которых было огромное количество, Лиза вспоминала тот случай: "Я ужасно смутилась, но была польщена".
Во время показа шляпок было сделано несколько фотографий, которые неревнивый и здравомыслящий муж наудачу отнес в журнал "Vogue". Фото понравились, но это были обычные любительские фото, и была назначена еще одна, на этот раз профессиональная съемка. Проводил ее сам Георг Хорст, и в 1936 году фотографии Лизы Фонсагривс впервые появились в журнале. Впоследствии Хорст вспоминал в различных интервью первые дни работы с будущей знаменитостью: "На той первой съемке она вся дрожала от страха, была зажата и скованна".
Однако скованность быстро прошла, ведь Лиза была практически профессиональной танцовщицей, привыкла к сцене и с успехом применила в фотостудии свои навыки артистки. "Все движения, которые я делала, были взяты из танцев. Я отлично контролировала себя. По сути, то, чем я занималась, было "неподвижным танцем", - делилась в интервью Лиза. Хорст рассказывал, что Лиза по его просьбе, будучи очень ответственным человеком, стала посещать Лувр, изучать статуи и портреты, чтобы научиться изящно сидеть, спокойно, раскованно стоять, правильно держать руки, голову и улыбаться. Как вспоминала впоследствии великая модель, эти походы ей очень помогли.
Супруги вели весьма активный образ жизни, много путешествовали. К тому времени Фернан Фонсагривс был вынужден расстаться с карьерой танцовщика, т.к. поврежденная во время несчастного случая спина не позволяла ему больше профессионально танцевать. Фернан, который и раньше увлекался фотографией, переквалифицировался после травмы в профессионального фотографа. У него был недорогой и достаточно простенький аппарат "Брауни", но пользовался он им умело и снимал Лизу постоянно, во всех путешествиях: вот она загорает нагишом, вот она катается на лыжах или на каноэ, вот танцует, а вот просто задумалась, глядя на цветок.
Эти фото Фернан стал рассылать в модные журналы, и там они были очень быстро оценены по достоинству (что в лишний раз доказывает, что главное у фотографа - не камера, а умение видеть "картинку" и хорошая модель). Фернан даже удивлялся, когда, по его выражению, "деньги посыпались со всех сторон". Благодаря этим фотографиям и предприимчивости своего мужа Лиза очень быстро стала самой востребованной фотомоделью в Париже. В 1937 году Эрвин Блуменфельд сделал свой знаменитый снимок Лизы, балансирующей на балке Эйфелевой башни.
Как Лиза впоследствии вспоминала, ей было очень страшно, был сильный ветер, который парусил ее широкое летящее платье. Но именно такого эффекта раздувшегося от ветра платья и добивался прославленный фотохудожник. Лиза сжала себя в кулак и фотосессия вышла на славу (правда, слово "фотосесия" тогда еще не употребляли, это называлось просто "съемка"). Другой известный фотограф, Жан Мораль, увидев это экстремальное фото, решил пойти еще дальше и сфотографировал ее прыгающей с парашютом.
С 1939 года Лиза - главная модель "Vogue", ее продолжал снимать Георг Хорст, делая очень нестандартные и красивейшие фотографии в стиле "ню". "У Лизы одно из самых красивых тел, которые я когда-либо видел", - с восхищением говорил он. Если вы посмотрите на эти фотографии, то вы увидите, что в них нет никакой пошлости, никакого желания раздеть женщину ради привлечения к журналу вульгарной публики, падкой до "клубнички". Ее "ню" - это шедевры светописи, потому что именно грамотно выставленный свет - наряду с совершенством модели - и создает образ, которым восхищаются все. На этих снимках Лиза, как это не парадоксально звучит, "одета" в самую разнообразную тень - то от ажурной решетки, то от замысловатого забора, то скрыта за струнами арфы или широкими полями шляпы... Свет и тень на этих фото являются героями наряду самой Лизой.
Практически на всех этих снимках Лиза Фонссаргривс снята со спины или в профиль, и от этого возникает некая тайна, когда женщина вроде бы обнажена, но ничего из того, что откровенно выставляют напоказ, например, в "Плейбое", не видно. Ничего, кроме восхищения совершенным творением Господа и мастерством фотографа, эти снимки, запечатленные живую скульптуру, не вызывают. Как не вызывают никаких грязных мыслей античные статуи.
Фотографировали, впрочем, не только всю фигуру или лицо, а только руки или ноги. Весь мир обошло фото, где запечатлены только Лизины ноги в ажурных черных чулках "сеточкой", или ее руки, которые выглядывают из-за стола и держат прозрачную колбу и цветы. Есть и знаменитое фото, на котором красуется только один Лизин глаз. Эти фотографии стали настоящей классикой фотоискусства.
Хорст дружил семьей Фонсагривсов и именно он помог в 1938 году Фернану получить работу в модном журнале. В итоге Фернан открыл фотостудию и пользовался большим успехом, работая то в одном модном журнале, то в другом. Влиятельная Эйлин Форд говорила, что с радостью подарила бы на Рождество каждому фотографу, который работает с ее моделями, по одному снимку Фернана. "Если они бы они смотрели на эти фотографии постоянно, они бы научились ТАК снимать", - наивно полагала она. Хотя кто знает? Как известно, все великие всегда начинали с подражания старым мастерам.
Однако творческая удача бывшего танцовщика на новом поприще, высокая оценка его фоторабот Фернана привлекала мало. Он был личностью творческой, а все эти фотографии были прежде всего коммерческими. "Я, как фотограф, ничего не решаю, - сокрушался он. - Фотографам присылают распоряжения, и они должны быть выполнены в точности". Так, словно речь шла о чертежах или рекламных вывесках.
Творческая неудовлетворенность самобытного фотографа совпала с началом Второй Мировой войны. Супруги Фонсагривс решили переехать в Америку. Лиза подписала контракт с модельным агентством Пауэрса, а Фернан начал работать на "Town & Country". Популярность Лизы была стабильна и настолько велика, что через некоторое время она решает отказаться от услуг агентства и работать самостоятельно. Это был очень смелый, но абсолютно просчитанный шаг, на который, кстати, подавляющее большинство моделей ее времени не решалось. Да и сейчас мало кто решается: как известно, современных "звездочек" - что на эстраде, что в кинематографе, что в модельном бизнесе - делают именно агенты.
В 1947 году в жизни Лизы Фонсагривс возник Ирвин Пенн, один из самых знаменитых и талантливых фотографов не только своего времени, но и всего ХХ века. "Vogue" поручил Пенну сделать групповой портрет самых популярных моделей этого года, и среди них была, конечно, Лиза. Тогда-то они и познакомились. Это очень известная фотография, по крайней мере, в среде фотографов и кутюрье. Лиза на ней изображена в профиль.
На групповых фото так сниматься было непривычно, модели старались показать свое лицо в фас, но Лиза не боялась необычных ракурсов. (Подражая ей, еще одна модель повернулась в профиль.) О востребованности Лизы говорит и тот факт, что семь моделей с этого группового снимка проработали впоследствии совсем недолго, а Лиза продолжала сниматься и через десять лет. Если карьера большинства моделей заканчивалась к тридцати годам, то она с легкостью перешагнула этот рубеж. Кстати, снимки Пенна до сих пор в почете у специалистов. Об этом говорит такой факт: его фотография "Женщина в марокканском дворце в Марракеше", снятая 1951 году, и на которой, естественно, запечатлена Лиза, оценивается сегодня от 180 до 220 тысяч фунтов стерлингов.
Лизу не только снимали, о ней много раз писали самые разные журналы. В 1949 году журнал "Time" выбрал Лизу в качестве героини статьи о развивающемся модельном бизнесе. Выбор был абсолютно справедлив, потому что она была практически единственной, кто зарабатывал на этом поприще не просто деньги, а очень большие деньги: если в конце 40-х годов большинству фотомоделей платили от 10 до 25 долларов в час, то Лиза получала 40. И все благодаря своей внешности и манере держаться, а также и репутации. В той статье журнал "Time" описывал Лизу как "самую высокооплачиваемую и самую уважаемую модель в мире высокой моды".
Лиза, по мнению журнала, та уникальная модель, с помощью которой можно было с легкостью продавать хоть вечернее платье, хоть холодильники. Да и это не предел: своей внешностью она могла продавать автомобили и дизельные двигатели, фрукты и путешествия. Она могла продать все: от подгузников до места на кладбище. "Фонсагривс - малышка на миллиард долларов с улыбкой на миллиард долларов", - писал "Time", а один из заказчиков говорил, что "многие модели не пошевелят и мизинцем для работы с дешевым платьем, тогда как Лиза заставляет хлопчатобумажное платье за 5 долларов выглядеть как шедевр от Schiaparelli". Но сама Лиза не относилась серьезно к таким громким комплиментам, она лишь смеялась и с долей здоровой иронии называла себя просто "хорошей вешалкой". Она вообще не страдала "звездной болезнью".
Показательным был и заголовок статьи: "Торгуют ли иллюзии холодильниками?". Это определение - "иллюзия" - возникло после того, как один фотограф, друг Лизы, сказал, что "Вы - сама мечта, сама иллюзия", и эта фраза облетела мир. Журнал восторгался не только Лизиной внешностью, но и ее профессионализмом: "Она подчиняется любому слову фотографа, кажется, даже до того, как это слово произнесено".
В 1950 году супруги Фонсагривс соскучились по родине и отправились в Европу, но задержались там на три месяца - их дочь Миа заболела ревматизмом. Фернану пришлось закрыть свою американскую фотостудию. К великому сожалению, это было началом конца. "Со мной (как с фотографом - О.Б.) было покончено, и Лиза решила, что ее карьере тоже конец, - вспоминал он. - Она запаниковала и потребовала развода. Она считала, что я уже больше никогда не встану на ноги". Да, это было малодушием со стороны Лизы, этим поступком она словно развенчивает сказку о своей жизни, это было ее ошибкой, но кто в этом мире не ошибался? И супруги расстались.
Фернан, испанец по происхождению, вернулся на родину и там стал весьма известным скульптором. (Как интересно, не правда ли? Сначала танцовщик, потом известный и востребованный фотограф, потом не менее известный скульптор.) А Лиза тотчас же вернулась в Америку и довольно быстро вышла замуж за Ирвина Пенна, который был ее моложе на шесть лет и который ее буквально обожал. "Она уважала его, а он ее любил, - разоткровенничался в интервью Фернан Фонсагривс. - Паника быстро прошла. Мы остались друзьями. У нас была чудесная дочь, и нам хватило ума не превращать ее жизнь в трагедию".
Всю свою сознательную жизнь окруженная талантливыми фотографами, Лиза и сама попробовала заниматься фотографией, оборудовала фотолабораторию. На этом поприще она даже достигла определенных успехов, но забросила это дело, когда поняла, что беременна своим вторым ребенком. Родился сын, которого назвали Томом. Фотолаборатория превратилась в детскую, но Лиза не жалела. При всей своей известности она не была "небожительницей" в прямом смысле слова, она была, прежде всего, женщиной, и считала, что материнство - это главное. При этом она умудрилась сохранить отличную фигуру после рождения двух детей. Своей фигурой она могла гордиться и в старости.
Несмотря на рождение сына, ее карьера фотомодели продолжалась аж до конца 50-х. Потом она стала вести обычную жизнь счастливой в замужестве женщины, хотя могла бы сниматься еще лет пять-десять, потому что предложения от журналов продолжали поступать. С Ирвином Пенном она прожила до самой своей смерти в доме в центре Лонг-Айленда. Ирвин Пенн, один из самых гениальных фотографов ХХ века, любил ее до своих последних дней (он скончался совсем недавно), Лиза продолжала оставаться его музой до самого конца. Он продолжал снимать ее "для себя" - в доме, на прогулке, с детьми... Лиза Фонсагривс-Пенн была спокойна и счастлива. "Если бы мне пришлось прожить жизнь заново, я бы ничего не стала менять", - сказала она в одном интервью на закате своих дней.
Лиза... Легенда при жизни, иллюзия. Роскошная модель и женщина. Причем во плоти, а не бесплотная, как сейчас модно. Иногда чтобы увидеть и оценить какое-либо платье, приходится представлять его на нормальной женской фигуре, а не на плоской вешалке с длинными кривыми ногами. Каждый ее снимок - это целая жизнь. Именно на них стоит учиться нынешним бесчисленным моделям с милыми, но не обезображенными интеллектом лицами, у которых вид чем дешевле, тем лучше.
И это, к счастью, понимают великие кутюрье нашего времени. При создании коллекции для Дома Кристиан Диор на Неделе Высокой Моды в Париже Джона Галльяно вдохновляла именно Лиза. Образ именно этой дивы, этого эталона утонченной элегантности 30-50-х годов стоял у дизайнера перед глазами, когда он создавал "обновленный кутюр" для осеннего сезона 2008 года.
На всем показе Haute Couture пару лет назад царствовал макияж в стиле Лизы Фонсагривс - первой супермодели ХХ века. Контраст белой кожи и розовых румян стал настоящим хитом сезона, причем не только на подиуме. Именно образ Лизы вдохновил создателей эксклюзивной куклы с налетом ретро под названием "Pivoine Valia", которая вышла пока ограниченным тиражом - из-за своей стоимости, но обещает затмить собой Барби.
То, что модель типа Лизы Фонсагривс - это ступень в познании мира моды, мира культуры, очень хорошо понимали устроители очередной грандиозной выставки, прошедшей несколько лет назад в прославленном Институте Костюма Нью-йоркского музея "Метрополитен" и называвшейся "Модели как музы". Ее девизом стали слова Джорджио Армани "Модели и мода - это зеркало, в котором отражается общество и его культура".
Особое место на выставке заняли фотоработы Ирвина Пенна. Этот великий фотохудожник журнала "Vogue" как бы заново знакомит зрителей со звездами модельного искусства, воплощающих эстетику послевоенного поколения, идеализируя ее. Очень много места среди его работ устроители выставки отдали фотографиям Лизы Фонсагривс, на которых она создает совершенно не похожие друг на друга образы - то одинокой женщины, каких немало было после войны, то роковой красотки, то эдакой задумчивой грешницы.
Ей было все по плечу, этой невероятной женщине! Как жаль, что таких моделей нынче практически нет. Как нет и таких мастеров фотографии, какими были Ирвин Пенн и Георг Хорст, Ричард Аведон и Уильям Клакстон и многие другие замечательные фотохудожники. Помнят ли еще эти гремевшие прежде имена?..
***
Все фотоколлажи, представленные в материале, - авторские.